前回のご報告から約2か月。

学生さんと表具師による意匠打合せを経て、

作品を預かった表具師は、各々どのような掛軸に仕立てるか、

イメージを膨らませました。

その上で、2月下旬には、

表装材料や道具を販売するマスミ東京さんにて、

イメージに合う裂地の購入をしました。

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ここからは、実際に掛軸に仕立てていく作業。

3月の表粋会では、

作品（本紙）の裏打ちが行われました。

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掛軸に仕立てる際、本紙の最初の裏打ちは、

肌裏打ち（はだうらうち）と言います。

紙は美濃紙、糊は正麩糊を使います。

美濃紙は強度がありつつ、薄くしなやか、

正麩糊は接着力はありますが、

水気を加えると綺麗に剥がすことができるため、

修復を見越した仕立てには欠かせない糊です。

そんな正麩糊を、何度も丁寧に漉して

粒子を細かくします。

そこに水を加え、適度な濃さになったら、

裏打ち用の糊の完成です。

美濃紙に丁寧に均等に糊を付けます。

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続いて、本紙に霧を吹いて湿り気を加え、

皺やたるみを伸ばします。

本紙がぴたっと平らになったら、

裏打ちです。

写真からもお分かりになります通り、

表粋会で作業する場合、

常に多くの視線を浴びながらの作業になります。

表具の作業の仕方は、十人十色で、様々なやり方があります。

本紙によっては、絵具が剥落しそうだとか、糊が接着しにくそう、

水気を加えてもシワがよりそう、などなど、

様々な難所があります。

他の人がそれに対してどのような工夫をしているのか

観察することで、新たな気づきがあります。

また、各々が持つ経験談や、失敗談も

共有されるため、状況に応じて、

どのようなやり方が最適か判断することができます。

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「日本画」「軸画」と一言にいっても、

未来展の場合、今まで全く日本画を描いたことが無い学生さんや

様々な国籍・バックグラウンドを持った画家さんが

各々の得意とする技術で画を描いています。

そのような中にあって、

旧来の表具業界のように、

師匠・弟子の間でのみ技術を継承するというスタイルでは

限界があると感じています。

表粋会では、お店の垣根を超えて、

所属表具師が技術・経験を共有することで、

それまでできなかった表具を実現できるよう

取り組んでいます。

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本紙の肌裏打ちの次は、増裏打ち(ましうらうち)へと続いていきます。

さらに使用する裂地の裏打ちもしていきます。

引き続き4月・5月と作業をしてまいりますので、ご期待ください。